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AOA体育 馬維盛:花絲為骨鑲嵌作飾 家眷傳相接棒非遺絕技

时间:2022-09-21 14:44 点击:127 次

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  “采金為絲,高人編結,嵌玉綴翠,是為一絕。”這是對我國優秀傳統手工技藝花絲鑲嵌的贊譽。花絲鑲嵌,又稱“細金工藝”,是一門傳統的宮廷手工技藝。主若是用金、銀等材料,通過鑲嵌寶石、珍珠或編織等工序,制作成工藝品,因為其繁復精細的做工被列為“燕京八絕”之首。

  雖然地屬河北省廊坊市,但大廠回族自治縣距離都门不到50公里,作為京畿之地,當地的花絲鑲嵌制作技藝在漢代就已初露眉目。 

  明代永樂年間,明成祖遷都北京,西域金銀匠師隨同北遷,紛紛假寓大廠回族聚居地區。他們帶來了傳統的波斯圖案和手工技藝,將花絲鑲嵌技藝进步到一個新的水平。明清兩代,大廠花絲鑲嵌飛速發展,无数產品被宮廷定為貢品。 

  如今,這項蘊藏著2000多年傳統文化底蘊的技藝在年輕一代匠人們的手上綿延發展。  

  花絲為骨 華貴璀璨的傳承  

  1988年出身的馬維盛是地患难之交道的大廠縣人,他的父親馬福良是花絲鑲嵌制作技藝國家級代表性傳承人。在父親的教养下,馬維盛從15歲開始就把握假期學習拔絲、掐絲、制胎等花絲鑲嵌制作的基礎技藝。 

  拔絲是花絲鑲嵌技藝最基礎的制作步驟,不同型號的花絲都是師傅從拔絲板中一條條拔制出來。拔絲板是手工拔絲的專用器具,上头有三排,每排13個眼孔。 

  這些眼孔常常由合金和鉆石制成,每個眼孔由粗到細范例有不同的直徑,最大的直徑4毫米,最小的直徑達到0.16毫米,以致比頭發絲還細。 

  回憶开端學技藝時的感悟,馬維盛仍然印象深远,“要想把粗絲拔細,就必須按順序由大到小挨個兒通過絲板的每個孔,不不错跳過。拔絲時也不成用劲過猛,以免拔斷。有時工藝需要十幾次一遍随处拔制,才调获得相宜条目的細絲。就像學習這門手藝一樣,沒什么捷徑可走的,它就得一步步穩扎穩打。” 

  從絲板拔出的單根絲在行業內被稱為“素絲”,將兩股大概兩股以上的絲放在搓板上搓制,讓它們絞在一齐變成帶花紋的絲才调使用,“花絲”也由此得名。  

  千錘萬鏨 時間鍛造的藝術  

  從小耳濡目击,馬維盛對花絲鑲嵌技藝有著獨特的厚谊,“我父親曾經開打趣說,人家孩子的胎教都是鋼琴曲之類的,我這個胎教基本上都是叮叮當當敲小錘的聲音。”所謂“叮叮當當敲小錘”,說的恰是花絲鑲嵌中的鏨刻工藝。 

  鏨刻,即是用小錘敲打各種鏨子,通過擠壓、抬鼓、剔刻等神气創造出平面或立體的裝飾圖案。 

  一塊膠板,一把小錘,上百根鏨子,在一鏨一刻間,如今冰冷的金銀器在馬維盛手上被賦予了新的人命,活灵活现。 

  一塊膠板,一把小錘,AOA新闻上百根鏨子,在手起錘落間,馬維盛讲究當初對抗的卻是肌肉的酸痛和反復的败兴。

  “剛開始學徒的時候經常手腫,那時候左手捻鏨子,右手掄錘子。手都捻得起泡破皮,小錘一天得上萬下,來來回回地動胳背。整整坐一天全是上半身在動,临了果然是累得胳背都抬不起來了,不過咬咬牙也就過去了。”坐在使命臺前的馬維盛摩挲著陪同我方近20年的各種鏨子,像是檢閱,更像是授勛。 

  其實從技藝道理來看,鏨刻工藝并非有多深奧,鏨刻出成型的作品難度并不高,但要想鏨刻出宏构就有很高条目了。 

  鏨子往往是根據鏨刻的不同內容由工匠自行制作,這個過程行話叫做“開鏨”。學徒能夠完美地開出成套的鏨子并達到使用条目才暗示學有所成,不错出師并勝任鏨刻工藝制作,一般這個過程至少需要3到5年。 

  父親馬福良對于兒子能否我方制作稱手的器具這點止境垂青,“在我跟著你爺爺學徒的時候,老輩兒講什么,三离异藝七分家伙,你沒有器具,你活兒就做不出來。有了器具以后,然后一步形式把它做扎實了,這樣才调出好活兒。”  

  金火之技 陈腐文化的盼愿  

  馬維盛的爺爺是蒙鏨石鑲大師馬作文,1919年出身的馬作文18歲到北京花市銀樓拜師學習花絲鑲嵌技藝,那時候在北京花市銀樓的不少工匠曾有過清代宮廷造辦處的使命經歷。 

  《考工記》中說:“知者創物,巧者述之,守之世,謂之工。”所謂“世”指父子世以相授、世代相傳。大廠花絲鑲嵌制作技藝获得了馬作文、馬福良、馬維盛三代人薪火不斷地有序傳承,這項有著千年歷史的皇家宮廷技藝也在時空的更替中持續散發著魔力。 

  2020年,馬福良被北京奧組委邀請制作北京冬奧會特許商品“景泰藍和田玉冰壺”,展示主辦城市的人文特征和城市特質。

  “壺”與“福”諧音,在中華傳統文化中含有祝贺之意,馬福良介紹說:“如何把冬奧元素與中國傳統祯祥文化福文化融為一體,如何運用傳統的花絲鑲嵌技藝來展現壺蓋的獨特曲線,我是下了一番功夫的。” 

  最終整件作品共5款,壺身均由上等和田玉整雕成冰壺外形,純銀材質的壺蓋秉承景泰藍、花絲鑲嵌制作技藝,裝飾上美丽祯祥富貴、萬代綿長的景泰藍纏枝蓮紋和寶相花紋。優雅的花絲曲線在壺蓋和把手上交叉纏繞,給玉質冰壺平添了雍容典雅的東方氣質。 

  同傳統的祖輩手工藝人不同,在受過當代大學系統锻炼的兒子馬維盛看來,這門陈腐的金火之技不應該只可隔著展示柜欣賞,而應該讓它信得过走入尋常匹夫家。“我們用花絲鑲嵌的技藝制作了一些小件兒,像胸針、吊墜、耳墜一些首飾,還有即是實用器,像酒具、茶具等等。在我看來,在新的時代布景下,傳承非遺一個很好的路徑即是進入市場,融入生涯。” 

  新的審盛情旨道理意旨道理和嘗試讓人有道理校服,這項陈腐技藝的未來前途似海、來日方長。

  出 品 人:李建勛

  總 統 籌:劉 麗

  總 監 制:蔣 超 賈江偉 孫亞安

  監    制:王嘉林 李默涵 黃 蕾

  統    籌:李 媛

  編    導:耿 碩

  腳    本:張環麟

  攝    像:杜 康 呂承林

  錄    音:杜 康

  燈    光:呂承林

  剪    輯:呂承林、陳嘉駿

  視    覺:杜 康

  撰    稿:寇程

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  制    作

  河青新聞網

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